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第8章 清朝的中国戏曲(第1页)

清朝的中国戏曲形式具有以下特点及手法:

1.剧种丰富多样

-地方戏崛起:

-众多新兴剧种涌现:乾隆年间被称为“乱弹”戏的梆子腔、弦索腔、皮簧等新兴剧种发展迅速,占据主导地位。此外,还有以藏剧、白族吹吹腔为代表的少数民族戏曲也得到了新的发展。地方戏的名称多样,有的按地域命名,如扬州乱弹、襄阳腔;有的以伴奏乐器命名,如弦索腔;还有的因腔调或演唱特点得名,如吹腔。

-地方化趋势明显:原来的昆曲也加强了地方化,演变为富有当地色彩的昆剧,如北昆、湘昆;或被地方戏吸收,成为地方戏的组成部分。同时,流行在闽、广一带的古老剧种如莆仙戏、梨园戏、潮州戏等也有相应发展。

-声腔系统完备:

-皮黄系统:包括京剧、汉剧、徽剧等众多剧种,以西皮和二黄为主要腔调,用胡琴和锣鼓等伴奏。

-梆子系统:形成了庞大的家族,如同州梆子、蒲州梆子、中路梆子、河北梆子等,广泛流传于北方各地。

-弦索系统:由山东、河南一带的民间俗曲发展而来,包括柳子戏、大弦子戏、丝弦、越调等。

-民间歌舞戏系统:涵盖花鼓戏、采茶戏、花灯戏、秧歌戏、道情戏等,从民间歌舞及说唱艺术基础上发展而来。

-多声腔剧种:如川剧由五种声腔组成、湘剧由三种声腔组成等,多种声腔综合在一起。

2.艺术风格及表现手法

-音乐唱腔方面:

-融合性:清代戏曲唱腔广泛吸收民间音乐元素。例如皮簧腔系融合了西皮腔和二簧腔;各地的地方戏在发展过程中也吸收了当地的民歌、小曲等,如《缀白裘》中收录的花部乱弹戏里运用了〔银纽丝〕、〔五更转〕等民间小曲来充作戏曲唱腔。同时,还借鉴了其他成熟剧种的唱腔,昆曲的许多曲调和表演艺术被其他剧种吸收和借鉴。

-板式变化:板式变化体得到进一步发展和运用。弋阳腔派生出来的青阳、四平等腔对“滚调”演唱形式的发展,为板式唱腔音乐进入戏曲形式开辟了途径,梆子腔、乱弹腔等逐步完成了向板式变化体的变革,使戏曲音乐更加富有节奏感和表现力,能够更好地适应剧情和人物情感的表达。

-表演技巧方面:

-唱:不同剧种的唱腔风格各异,京剧的唱腔韵味醇厚,地方戏的唱腔则带有浓郁的地方特色,如秦腔的唱腔高亢激昂,越剧的唱腔委婉细腻。演员通过优美的唱腔来塑造人物形象、表达情感。

-念:念白具有节奏感和韵律感,能够体现角色的性格、身份和情感。韵白多为文雅、庄重的语言,用于表现上层人物或正式场合;散白则更加贴近生活口语,常用于表现普通百姓的角色。

-做:即舞蹈化的表演动作,包括手势、眼神、身段等。演员通过细腻的动作表演来展现人物的内心活动、情感变化和情境氛围。例如京剧里的水袖功、甩发功等,地方戏中的各种特色身段动作,如黄梅戏中的手帕动作等,都具有很强的表现力和艺术感染力。

-打:武打和翻跌动作是戏曲表演中的重要组成部分。武戏场面精彩激烈,演员需要具备扎实的武术功底和技巧,如京剧《三岔口》中精彩的摸黑对打场面,通过演员精湛的武打动作和默契的配合,营造出紧张刺激的氛围。同时,翻跌动作也增加了表演的观赏性和惊险程度。

以下是清朝一些戏曲代表作及作者,还有具体手法解析:

《桃花扇》

-作者:孔尚任(1648-1718)

-具体手法:

-情节结构:

-以爱情写兴亡:以李香君和侯方域的爱情故事为线索,将个人的情感纠葛与南明王朝的兴亡紧密结合。从两人的相遇定情,到经历一系列的政治风波和磨难,爱情的发展始终伴随着南明政权的动荡与衰落,深刻地反映了历史的变迁。

-多线叙事:除了主线爱情故事,还展现了南明建立前复社清流和魏阉余孽的政治斗争、南明建立之后统治阶级的内部矛盾,以及清军南下等历史事件,情节丰富且层次分明,全方位地呈现出南明覆灭的历史过程。

-人物塑造:

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